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儿艺人,小故事 —— 朱炯:最想演戏的舞台监督

日期:2020-07-02

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经过了接近半年的沉寂,中福会儿艺的马兰花剧场终于在六月迎来它开年以来的第一场演出——中福会儿艺开年首部儿童剧《东方小故事》。

可是谁也不知道的是,在这部剧的众多演员中,有一名是该剧的舞台监督朱炯。他不仅在剧中饰演了角色,而且还是三个不同年代不同性格的人物。

朱炯是2014年来到剧院担任舞台监督的职务的,六年来,很多剧目的背后都有他的身影,他是剧组的“大管家”,也是剧目演出时手握对讲机的“指挥官”。然而在今年的《东方小故事》中,这位常年在幕后工作的舞监却遇到了难题:必须走到台前,必须穿上演出服,必须在舞台上开口说话!

春秋末年的“泥匠”与清代的“送信人”、“家丁”都是导演安排给他的台前任务。尤其是《晏子使楚》中“泥匠”。当大幕拉开,所有的观众看到的第一个人物就是他!如果说这是一个“焦点人物”,也不为过。而《三尺巷》中他饰演的“送信人”,是在舞台上一片喧闹的时候穿越舞台上场,用“送信”打破现场的争执。怎么找到合适的切入点,只有踏准节拍才能起到作用。这个让他常常“头疼”。虽说只有一句台词,却是现场的核心。早不得,晚不得,现场不够吵闹不行,现场太过吵闹也不行。

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幕间,在朱炯串场上台的中间,还总是发生一些让剧组服化老师们神经绷紧的事,那就是换装!舞监朱炯不像演员那样具有自我抢妆的能力。他在《晏子使楚》的演出后,就在后台站直一米八的大高个,敞开胳膊,把自己摆成一个“大”字,嘴里急匆匆地嚷嚷:赶紧,赶紧,帮我换一下,来不及了。此刻剧组的两位服化老师在他边上忙个不停。“帽子,还有我的帽子!”朱炯不知道怎么换装,但却很清楚自己的行头,一件都不能少。组里的人戏谑地说:你这待遇,可是剧院里的角都没有的啊!

朱炯说,这次的演出,我特别激动。虽然我已经不是第一次在走到幕前做演员了,但把脸露出来,还有台词,能讲话的演员,绝对头一回!更何况,我一个人就有三套行头!

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《东方小故事》确实不是朱炯做演员的第一个戏,之前他还在《司马光》里饰演一头牛,在《孙子兵法》里饰演一座山。只不过每次都是藏在服装里,不仅没台词,还看不到人。但他从没小看过这两个角色,读剧本,钻研角色,研究走位,功课一点不少。《司马光》里的“牛”是由两个人共同扮演的,一个演员举着牛头在前,他披着牛的皮毛在后,需要有默契和配合度,一点儿都不简单。那次演出是在台湾,正值酷暑时节,又是室外演出,“牛”的皮毛特别的厚实,一场演出后就捂出了痱子,在演出的时候还有当地的跳蚤来捣乱,痱子痒、跳蚤咬痕也痒,可还是要躲在皮毛里在舞台上“活蹦乱跳”地斗牛。有一场演出的时候,配合的演员太过兴奋,在舞台上跑了一个很大的圈子,他只能披着厚实的牛皮,上气不接下气地紧紧追随,汗水都要透出牛皮了。《孙子兵法》的演出是在一次援疆演出的情况中,他又是与几个演员配合,一起在黑色纱布里饰演“一座山”。他是这些演员中最高的,所以就是“山峰”,随着剧情的变化,山也在变化,朱炯完全地挑战了肢体演员的表演,演山就是山。

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对于这位“舞监”兼“演员”朱炯,《东方小故事》的导演赵吉老师竖起了大拇指。他说,和“会演戏的舞台监督”合作更轻松、更愉快。

台前幕后,多年的剧场经历让朱炯对于舞台监督的工作拿捏有度、大开大合,而当论及作为演员呈现表演时,他直呼“过瘾”,这个舞台不管是幕后,还是台前,我都体会过了。如果还有下一次,我还要参加。

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