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对话《那山有片粉色的云》编剧欧阳逸冰老师

日期:2019-05-15

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第十二届中国艺术节将于520日至62日在上海举办,作为参演剧目之一的儿童剧《那山有片粉色的云》将于519日在马兰花剧场和小观众们见面。由国家一级编剧、原中国儿童艺术剧院院长、文化部戏剧顾问欧阳逸冰担任编剧,国家一级演员、导演、中国福利会儿童艺术剧院院长兼艺术总监蔡金萍担任总导演的现实题材儿童剧《那山有片粉色的云》聚焦少数民族留守儿童与上海城市孩子的心灵碰撞。宋庆龄从创立中国福利会之初,就始终关爱着祖国的花朵,而多年来,儿艺也始终秉承着“把最宝贵的东西给予儿童”的理念,从创作源头聚焦关注儿童的成长,此次创作“粉云”,便是一次爱的延伸。下面,就请跟着小编一起走近我们的编剧欧阳逸冰老师,听他谈谈这部现实题材儿童剧剧本的创作点滴。

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问题1

儿童剧《那山有片粉色的云》创作的源动力是什么?孩子们走进剧场,希望带给他们什么?

“留守儿童”是历史发展所出现的现象,是城市与农村二元社会结构所带来的产物。改革开放40年,经济要繁荣,社会要发展,大城市急需要劳动力,农民工大量涌入城市,以此来改善自己的生活,自己动手消弭城市与农村的差距,这是一个很特殊的现象,也是我们的时代往前发展必须经历的过程。这个戏是写给广大的城市孩子们看的,或许戏中的生活与城市小观众的距离很远,但是,爱的神奇力量可以跨越任何距离。我希望从儿童的视角出发,让广大城市的孩子关注遥远陌生的同代人(留守儿童),因为他们和自己一样,都是祖国的希望,民族的未来,我们有义务关心,尊重,了解他们。同时,也突破冷漠,唤起爱的觉醒,培育广大少年儿童的悲悯情怀。

问题2

以《那山有片粉色的云》为背景,如何创作现实题材的儿童剧?

创作,要以人民为中心。创作好的儿童剧,首先必须有生活的积累,要了解青少年儿童,紧跟时代的步伐,不断发现新问题,寻找新的课题。生活在变化,创作也随之会有新的挑战,要有目的地去深入生活,获取灵感。

其次,要牢牢把握住,塑造人物是关键。这里的塑造人物,不是指外在的特征,自然的生理现象,而是内在的文化心理,和人物所处的文化环境,他和家庭背景是有关系的,主人公的个性,内心情感,心理与他所处的文化环境相互影响形成的。没有个性就没有艺术形象,必须倾自己全部的力量来把主人公写好。比如说这次写《那山有片粉色的云》中的主人公阿鲁,他一张口就是彝族的谚语——“富人有壮牛,穷人有壮志”,这是他的爷爷跟他说的,是一个穷苦的,勤劳的人的一段话,阿鲁性格的根本是跟着爷爷走的。这些无处不在的彝族文化,服装、语言、动作、处理事情的办法构成了主人公阿鲁朴素、真诚的性格,让这个人物立了起来。

问题3

《那山有片粉色的云》对儿童剧的创作和研究有什么启发?

作为编剧,我谈一下自己的探索和追求。我认为,这出戏的情境,要有时代的氛围,地域的氛围。

所谓时代的氛围,是用当代人的思想高度,去观察这个儿童故事,去创作一部儿童剧,让城市孩子关心留守孩子。绾儿到底是不是索玛?其实是。但是,在戏里我没给出答案,没有最后的结尾。如果这样的话,这个戏的格局就小了,高度就低了。如果是那样的话,赵绾儿爱护阿鲁只是出于姐弟之情。而现在,赵绾儿不知道阿鲁就是亲弟弟,但她非常爱护阿鲁,这就是一种大爱。一名上海当代中学生爱护一个陌生的同代人,这就是一种情怀,一种深深的同情和理解,这样的情怀是很难得到的。这就是我的探索,创作一定要站在时代的高度,只有这个时代的人才有这个想法。

儿童剧的创作,还要有地域的氛围。这里主要强调的是文化的氛围。我深入生活到贵州,花了很多的时间研究他们的童话,民歌,民谣,特别是大方县的,彝族的民歌、民谣和民间故事。有了这样的地域文化氛围,作品才能丰厚。你会发现戏里的角色一张口,一说话,都带着这个时代,这个地方的文化内涵烙印。

问题4

您对《那山有片粉色的云》参演第十二届中国艺术节有何感想?

《那山有片粉色的云》能进入十二艺参演,表明整个社会对儿童剧还是很关注和重视的。中国儿艺的《三个和尚》和中福会儿艺的《那山有片粉色的云》都是由中国儿童戏剧研究会投票推举出来的,感谢儿童剧界同仁们从全局出发,无私地推荐剧目。

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撰稿:周密

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